“網絡文藝充滿活力，發展潛力巨大。”《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》日前公布，其中鮮明地提出，要大力發展網絡文藝。這讓許多網絡文學創作者、愛好者和研究者備受鼓舞。
幾乎與此同時，一場關于“文化視域中的網絡文學”的研討會在山東師范大學召開。“如何看待文學變局中的網絡文學”“網絡文學主流化及其前景”“網絡文學與技術進步”“網絡文學存在的問題”“網絡文學能否成為時代進步的重要力量”等話題，成為熱點和焦點。
火熱
在東亞，中國的網絡文學成為與韓劇、日本動漫相提并論的大眾文化樣式
“網絡文學的興盛繁榮，緣于網絡媒體的方便快捷和普及，得益于資本的支持和商業寫作機制的推動，還有政府的扶持和正確導向。”山東師范大學網絡文學研究中心主任周志雄教授說，這與經濟高速發展的中國現代化進程中民眾的消遣、娛樂文化需求相符，與國家文化軟實力發展戰略的要求相吻合。
從2004年起，盛大相繼收購起點、紅袖添香、榕樹下、晉江、小說閱讀網等文學網站。2013年起，騰訊文學、百度文學、阿里文學等陸續成立。資本的分離與組合，“大神”的出走與進駐，各種演變中，不變的是各大商業文學巨頭對打造網絡文學閱讀、出版、影視、游戲、文化產品立體商業鏈的雄心和抱負。
據不完全統計，2011年至2014年網絡文學共有161款作品的影視版權售出，2012至2014年有50多款作品轉換為游戲產品，預計2015年網絡文學產值規模將突破70億元。
同時，網絡文學開始走出國門。起點、晉江文學城等網站向亞洲多個國家推出中國的網絡小說；《鬼吹燈》《明朝那些事兒》在日本熱賣，《仙俠奇緣之花千骨》在泰國一上市便被搶購一空；越南5年間引進中國網絡文學的品種達617種；《步步驚心》成為韓國暢銷書；3D網游《誅仙》相繼出口到亞洲多個國家和地區……可以說，中國的網絡文學成為世界上獨特的文學風景，在東亞成為可以與韓國電視劇、日本動漫相提并論的大眾文化樣式。
“網絡文學的崛起給文學帶來巨大變化，它超出我們的想象和經驗。”中國社會科學院研究員白燁表示，網絡文學不只是一個以網絡為平臺的自發性寫作，它構建了很多新的文學關系，比如，文學與網絡傳媒、文學與信息科技、文學與產業、文學與資本等等。
“如何提升網絡文學自身的品質，商業資本制造的‘讀者幻境’能否打造出影響世界的IP（知識產權），網絡文學能否承擔一個偉大時代文化傳播的使命，是對網絡文學發展的挑戰。”周志雄說。
警惕
網絡文學時常被詬病為迎合消費者而跟風、雷同，但其實這些癥結也是讀者所排斥的
從網絡文學誕生開始，質疑就從未中斷過。批評的焦點有三：一是整體質量偏低，泥沙俱下；二是過分類型化；三是接受者與創作者關系的錯位，拼湊抄襲現象嚴重。山東師范大學教授孫書文介紹，有學者把它歸因為科技化消解了網絡文藝的人文性，商業化腐蝕了文學的超越性，大眾化拉低了藝術的品位。這種分析不無道理但也存在偏頗。
不少學者呼吁，要警惕網絡文學被商業化“收編”的傾向。有學者指出，網絡文學的商業化是其主流化的攔路虎，“法蘭克福學派”曾認為，文學作品一旦迎合消費目標，將喪失其純粹性。
中國作協中國作家網副主編馬季說：“上述觀點的確應該引起重視，當前網絡文學存在大量跟風、雷同，乃至抄襲現象，都是商業化在作祟，值得警惕。然而，從大眾傳媒的角度來看，商業性需要一定的時間去緩釋；從大眾需求積極性的角度來看，網絡文學存在的癥結也基本上是廣大讀者所排斥的。”
“網絡文學的確有魚龍混雜、泥沙俱下的弱點。”山東省作協副主席李掖平表示，“對此不應該回避，更不能以一種粗暴的態度，直接挪移傳統文學的批評范式來打擊網絡文學。我們迫切需要建立一種行之有效的網絡文學批評范式，以更好地推動網絡文學的健康發展。”
“如何從傳統思維定勢中走出來，面對網絡文學這種新的文學樣式，是不容回避的課題。”沈陽師范大學教授賀紹俊說，從傳統文學的思維體系出發研究網絡文學，具有一定有效性，但有可能會遮蔽網絡文學的新質和特質。
有了這樣客觀、理性的態度，討論網絡文學入史就有了一個基本共識。
“無論是創作實踐還是閱讀實際，網絡小說都將進入中國當代文學史。”蘇州大學教授湯哲聲認為，就通俗文學來說，第一個時期是中國古代的通俗小說，第二個時期是中國現代的通俗小說，網絡小說則是通俗文學的第三個時期，既一脈相承又有所創新。
期許
承擔起創立新的中國話語，講述新的中國故事，塑造新的中國形象的使命，成為時代進步的力量
茅盾文學獎是一個國家級的精英獎，而網絡小說則是大眾化的通俗文學。兩者有沒有可能碰撞出火花？
據了解，2011年第八屆茅盾文學獎評選，有7部網絡小說參評，經過6輪投票，有3部小說從178部作品中脫穎而出，進入第一輪，它們是《遍地狼煙》《從呼吸到聲音》《青果》。
2015年第九屆茅獎評選，有5部網絡小說參評，分別由起點中文網、中文在線等網站送審，但沒有作品沖過第一輪。
“參評的網絡小說，盡管可能代表不了當今網絡文學的最高水平，但畢竟意味著一個國家級大獎為網絡文學敞開了大門。”中南大學教授歐陽友權說。
“茅獎評審要求的是思想性和藝術性完美的統一，要切入社稷民生，有歷史擔當和人性的溫暖，要有藝術審美方面的精致和創新，這對于網絡文學來說一時可能還很難達到。”歐陽友權認為，網絡文學的長處不在精致，而是在市場，在讀者大眾，在草根，在一個個廣泛的參與。兩者在比較中顯出各自的短長。
“任何一種文藝樣式，要想深得民心，獲得多數人的認同，其價值觀、審美觀必須經得住時代的考驗。”馬季說，新的主流化文學必須承擔起創立新的中國話語，講述新的中國故事，塑造新的中國形象的歷史使命。這一點，正是人們對網絡文學未來的期許。
起點中文網總編楊晨在談到“為網絡文學定標準的必要性和開枷鎖的緊迫性”時說，網絡文學本來可以兩條腿走路，可現在已經瘸了一條。目前的網絡文學以幻想類題材為主，現實題材漸漸衰落。“這與相關標準的缺失、含糊有很大關系，這導致作者們不敢寫，網站不敢發，越是主旋律題材，越是不敢碰。網站雖然有扶持意愿，也不能真正見效。”
目前，國家在文化層面上已經形成戰略思維，“大力發展網絡文藝”，包含了對網絡文學發展的支持、引導和管理。據了解，近年來，中國作家協會等機構已經在網絡文學產業發展、作家隊伍培養、作品研究推廣、從業人員培訓等方面做了一定探索。浙江、上海、北京等地先后成立網絡文學組織機構。北京大學、山東師范大學等多所高校陸續設立網絡文學的學術研究平臺。
“網絡文學是一項新興的社會事業，需要多方合力，才能確保其健康成長、蓬勃發展。我們處于網絡時代，網絡文學、網絡文藝的繁榮發展，將是時代進步的重要力量。”馬季說。
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