□本報記者 劉洋 吉小平

大雪時節，伊河岸邊，千余個洞窟、十萬余尊造像靜臥在龍門石窟峭壁之間。歷經千年風雨，如今它們有了一套來自數字世界的“保護網”。

在龍門石窟研究院文物保管展示與信息資料中心，工作人員張國鋒正通過專業軟件查看一塊淺浮雕的三維數字化模型，屏幕上清晰呈現出蓮花洞淺浮雕的精美紋樣。

“很多紋飾肉眼難以看清，而三維激光掃描能將刻痕的毫米級變化都記錄下來。”張國鋒說，“數字化不是取代傳統保護，而是讓我們可以更精確地理解文物的真實狀態。”

近年來，龍門石窟持續推進代表性洞窟的高精度數字采集工作，利用高精度數字化掃描技術，為每一尊造像建立數字檔案。2024年，龍門石窟研究院聯合武漢大學、騰訊開展了“探原計劃2024”，首次實現了對蓮花洞等洞窟造像淺浮雕紋飾的自動化數字提取。

“以前淺浮雕要靠光打到特定角度才能勉強看到，現在通過算法可以生成結構清晰的數字紋樣圖，這對石窟的保護、研究都是質的提升。”張國鋒說。

龍門石窟研究院數字化展廳里，數字化修復成果及3D打印展品整齊陳列，既有奉先寺無量壽佛、東山看經寺羅漢迦葉像的數字化復位3D打印模型，又有“萬佛洞最美觀音”洞窟現狀與修復上彩的雙版3D打印展品。

通過數字化掃描技術，科研人員首先完成數據采集，再借助3D打印技術實現文物的數字化復位。張國鋒說，數字修復有一個好處——只在電腦里“動手”，不會對文物本體造成任何干擾，既滿足了文物保護最小干預原則，又可還原歷史原貌。

數字化不僅為文物保護注入了科學內核，更為龍門石窟的文化傳播增添了強勁動力。2023年以來，“龍門石窟流散文物數字化復位成果專題展”先后在信陽、宜黃、安陽、無錫等地巡展，利用3D打印、AR和VR技術展示了部分流散文物的精美造像。龍門石窟研究院還將修復成果制作成動畫、短視頻向公眾傳播。

“數字技術讓文物更容易‘走出去’，也讓更多人真正看到它們的價值。”張國鋒認為，“當觀眾理解了文物的美，保護就有了更廣泛的社會基礎。”

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