1900生于江蘇無錫。

1919年到《世界畫報》，任助理編輯。后主編了《上海潑克》《獨立漫畫》《抗日畫報》。他還主持了編輯《時代畫報》《時代漫畫》《萬象》等刊物的時代圖書公司。

1938年全家到香港。

解放后被聘為中央美術學院教授，后來中央工藝美院成立，又在中央工藝美院任教；為人民大會堂及其他國家建筑的裝飾設計；任《漫畫》等雜志編委。

1950年代末，出版《西游漫記》；其晚年創作設計的動畫影片《大鬧天宮》贏得了世界聲譽。

1965年5月4日因病去世。

《大鬧天宮》是享譽全球的中國經典動畫作品，在國內更是無人不知無人不曉，然而這部作品的核心創作主力、美術設計張光宇（1900-1965年）至今卻仍然鮮為人知。昨天（11月19日）在上海龍美術館（西岸館）開幕的“中國現代主義大師：張光宇藝術展”就旨在讓公眾走近這位被遮蔽的中國現代主義美術大家。

雖然說張光宇的名字是被“遮蔽”了，然而讀者們還是能通過以下一串耳熟能詳的名字輕易窺見他對中國現代美術史的意義：黃苗子19歲到上海，在張光宇的刊物發表漫畫；葉淺予的第一幅漫畫，發表在張光宇的畫報；張仃自認是張光宇的私塾弟子；華君武稱張光宇是自己的漫畫引路人；黃永玉12歲得到的禮物是張光宇的《漫畫小事典》；丁聰的筆名小丁是張光宇對其的昵稱。

不容分說，張光宇的成就斐然，他是中國現代重要的藝術活動家、出版家；作為中國裝飾性繪畫的開拓者，為中國現代繪畫的發展標明了一個重要走向；身為中國動漫事業的先驅，引領著中國動漫走向世界；他在工藝美術和現代設計的許多領域碩果累累。陳丹青曾為《尋找張光宇》一書作序，感慨：“其功力與品質絕不在當年留歐名家之下，他的白描人物畫尤在同期新國畫高手之上，所謂‘純畫家’的手段教養，光宇先生當之無愧。”然而如此大家何談“遮蔽”？

雖然張光宇完成了從現代主義藝術到后現代主義藝術過渡與延伸，但因時代潮流之變以及個人過早離世，沒能讓他真正的進入公眾視野，同時也由于以往對于現代主義藝術的誤解和排斥，所以他在中國現代美術史上的表述中也是寂寂無名。本次展覽策展人之一李大鈞對早報記者表示：“遮蔽表現在三個方面。其一，美術界對張光宇先生的認識不夠；其二，張先生長期工作，受到啟迪并為之作出重要藝術貢獻的城市上海、包括他的家鄉無錫等對他的認識不夠；再者，公眾只知道《大鬧天宮》，卻不了解背后這位美猴王等大量經典形象的設計者。希望此次展覽能讓觀眾走近這位藝術大師，重新解讀張光宇和他的時代，重估他在美術史上的地位及其對中國現代主義藝術與文化的價值。”

展覽展出張光宇先生的繪畫、設計、插圖、漫畫、家具、動畫等各類代表性作品300多件（組），其中包括《民間情歌》、《西游漫記》、《神筆馬良》、《大鬧天宮》等，全面呈現了這位20世紀藝術大師的時代、藝術與人生。本次展覽也是張光宇先生的作品首次在上海完整展出。

本次展覽將持續到12月20日。

大家談張光宇

張仃：張光宇是當代中國偉大的藝術家，但逝世至今，他的藝術還沒被社會充分認識……張光宇及三十年代一批老藝術家的作品深入千家萬戶，其社會影響之大，較之中國畫、油畫有過之而無不及。

黃苗子：每當我們打開張光宇的畫冊，必然會感到好像置身于錦繡萬花之谷，會接觸到流露真純的那種飄渺的夢境。這種境界，只能以激動的心情，用悄悄的語言或高歌朗誦去表達它。因為這些作品，一下子就觸動到我們的心靈——引起我們和作者共鳴的藝術心靈。

《大鬧天宮》編劇李克弱：張光宇先生熟諳我國民族傳統之繪畫藝術，兼而博識東西洋畫派的表現風格，在他的作品中，兼蓄并用地糅合二者為一體，使之更為強烈地突出體現我國繪畫豐富多彩的表現手法及傳統特征。

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